La parténope, la primera ópera mexicana
Diez años después de su llegada al Nuevo Mundo, la ópera finalmente tocó tierra mexicana. Era el 26 de mayo de 1711; en el Palacio Virreinal de la Ciudad de México el joven compositor criollo Manuel de Sumaya
Monteverdi
Stabat Mater de Poulenc
Francis Poulenc compuso su Stabat Mater durante el verano de 1950 en Noizay, el valle del Loira y completó su orquestación el 22 de abril de 1951.
L ‘ enfant et les sortileges – Maurice Ravel
En ninguna obra se conjugó más vívidamente la habilidad de Maurice Ravel para evocar el mundo de un niño que en la combinación de cuento de hadas y realidad.
L’incoronazione di Poppea
por Francesco Milella Con L’Orfeo, presentado en Mantua en 1607, vimos cómo cobraba vida una de las primeras óperas de nuestra historia: en las manos […]
Monteverdi: Il ritorno di Ulisse in Patria
por Francesco Milella Después del triunfal debut de L’Orfeo en 1607 en Mantua, y de la muerte en 1612 de su amigo y protector Vincenzo […]
La música en el Festival del Centro Histórico CDMX 2017
Del 30 de marzo al 16 de abril se llevará a cabo el Festival del Centro Histórico de la Ciudad de México en sedes emblemáticas […]
L’Orfeo de Monteverdi
por Francesco Milella Antes y después: desde que su música fue historia, L’Orfeo de Monteverdi nunca ha conseguido zafarse de estas dos pesadas categorías temporales. […]
Óperas en Venecia, bellezas en serie
Por Francesco Milella Siempre ha sido difícil para los musicólogos y los apasionados aceptar completamente los mecanismos de producción y recepción musical de la ópera […]
Premios Gramophone 2016
La prestigiosa revista musical inglesa Gramophone otorgó recientemente sus premios anuales a las mejores grabaciones de música clásica – “todos medallistas de oro” según el […]
¿Y la ópera, hacia dónde va? Exclusiva con William Matteuzzi
Por Francesco Milella ¿Cuál es el futuro de la ópera? ¿Está realmente viviendo un momento de crisis? ¿Qué ha cambiado en los últimos cincuenta […]
LA ÓPERA ESPAÑOLA EN EL SIGLO XVII
Por Francesco Milella “dos instrumentos ocupan la primera parte del teatro, sin ser vistos, a cuya armonía cantaban las figuras los versos, haciendo en la […]
EL ARIA: LA REINA DE LA ÓPERA BARROCA
Por Francesco Milella En el léxico histórico-musical la palabra aria ocupa una posición realmente privilegiada. Definirla es prácticamente imposible por la infinita variedad de formas […]
