Fueron las mazurcas altamente pianísticas de Chopin las que sirvieron de modelo para los compositores rusos. Mikhail Glinka, Anton Rubinstein y Mili Balakirev desarrollaron la versión rusa de la mazurca para teclado, con la contribución de prácticamente todos los compositores rusos del siglo XIX y principios del XX, incluido Scriabin. Los primeros experimentos de Scriabin en la forma aparentemente datan de 1884. Aunque pianísticas e imaginativas, en estas piezas aún no contenían la voz distintiva del compositor.
Las diez Mazurkas Op. 3 fueron escritas entre 1888 y 1890. En ese momento Scriabin era todavía un adolescente, pero ya estaba encontrando algo del lenguaje musical tan evidente en obras posteriores. Las diez mazurcas fueron publicadas en dos volúmenes por Jurgenson en 1893. Cada una es una improvisación poética, llena de magia y encanto.
Mazurkas Op. 3
(1a parte)
(2a parte)
Las nueve Mazurkas Op. 25 fueron escritas entre 1898 y 1899 y publicadas por Belyayev. Fueron compuestos durante el primer año de la cátedra de Scriabin en el Conservatorio de Moscú. Estilísticamente, ahora había encontrado una voz, habiéndose establecido con tres sonatas para piano, los doce Estudios Op. 8 y numerosos preludios distintivos.
Mazurkas Op. 25
Samuil Feinberg, piano
Las dos Mazurkas Op. 40 fueron escritas en 1903 y publicadas al año siguiente por Belyayev. Contemporáneas de su Sonata no. 4 en fa sostenido mayor, Op. 30, y el Poema satánico en do mayor Op. 36, estas últimas mazurkas son más extáticas y espirituales, llenas de sentido poético y ímpetu de improvisación.
Mazurkas op. 40
Artur Pizarro, piano
Fuente: Marina y Víctor Ledin para Naxos
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