– Muchos titulares artísticos formados en la Orquesta Juvenil Simón Bolívar alcanzan renombre antes de cumplir 40 años, como Gustavo Dudamel, Diego Matheuz, Christian Vásquez y Domingo García Hindoyan

Aun en medio de una crisis socioeconómica atroz, Venezuela continúa exportando un producto preciado alrededor del mundo: maestros de la música clásica.

La más reciente adición al creciente cuadro de talentos de primera clase que salen del país sudamericano es Rafael Payare, quien hace unos días fue nombrado director musical de la Sinfónica de San Diego, California, tras una búsqueda de dos años.
Payare, de 37 años, ha dirigido en las salas de concierto más prestigiosas del mundo y actualmente encabeza la Orquesta Ulster en Irlanda del Norte. Pero el músico dice que su designación como director de la Sinfónica de San Diego es una enorme sorpresa, pues llega apenas dos meses después de su debut como director invitado con el centenario conjunto californiano.

Sólo estuvimos una semana juntos, pero las cosas hicieron clic una tras otra y pude ver que es una orquesta que quiere expandirse artísticamente y dentro de la comunidad, dijo Payare desde su casa en Berlín.

Atribuye su selección en parte al camino pionero trazado por otro carismático venezolano de cabello rizado, Gustavo Dudamel, quien revolucionó el mundo de la música clásica normalmente rígido y centrado en Europa cuando fue nombrado en 2007 director musical de la Filarmónica de Los Ángeles, con apenas 28 años.

Gustavo, con su maravilloso arte, rompió una barrera e hizo algo no sólo para los venezolanos sino para todos los jóvenes, dijo Payare.

Ambos son amigos cercanos desde la infancia, cuando estudiaron dirección de orquestas juntos, y Payare por años tocó corno francés bajo la batuta de Dudamel en la trotamundos Orquesta Juvenil Simón Bolívar.

La misma orquesta ha dado origen a muchos directores artísticos venezolanos de menos de 40 años que han encontrado recientemente éxito en el exterior con contratos de largo plazo y residencias en algunas de las orquestas más renombradas del mundo. Éstos incluyen a Diego Matheuz, quien fue director principal de la ópera La Fenice en Venecia; Christian Vásquez, quien encabeza conjuntos en Noruega y Holanda; y Domingo García Hindoyan, quien el mes pasado hizo su debut con la Ópera Metropolitana de Nueva York ante el aplauso de la crítica.

La Simón Bolívar es la muestra principal de El Sistema, fundado por José Antonio Abreu, la famosa red de orquestas juveniles de Venezuela. El programa se jacta de haber conectado a 900 mil niños venezolanos con la música en sus cuatro décadas, muchos de ellos de orígenes humildes como Payare, quien es hijo de una maestra y un empleado municipal de Puerto La Cruz.

Payare dice que espera reproducir en San Diego la misión de El Sistema de acción social por la música, concentrándose en la comunidad latina del área, que tradicionalmente no ha tenido gran exposición a Beethoven o Mozart.

Probablemente encuentre una buena recepción a la experimentación: el mes pasado la Sinfónica de San Diego formó equipo con músicos de México para un concierto en la frontera en el que docenas de percusionistas tocaron a ambos lados de la reja que separa a Tijuana de San Diego en un golpe simbólico a la promesa del presidente Donald Trump de construir un muro que separe a ambos países.

Es un gran orgullo, y sé que además lo debe sentir así Rafael, no sólo para él sino para la institución, dijo Ronnie Morales, uno de los principales dirigentes de El Sistema.

Mientras el modelo educativo de El Sistema ha sido exportado a 60 países, su admirable reputación se ha visto golpeada en los años recientes por sus lazos cercanos con un gobierno venezolano cada vez más autoritario y cuestionamientos a sus métodos de enseñanza presentados en el libro publicado en 2014, El Sistema: orquestando a la juventud venezolana, de Geoff Baker.
Payare se manifestó afligido por la situación de su país y dijo que todos los días habla con familiares y amigos que le cuentan las dificultades que atraviesan ante una inflación de cuatro dígitos y la escasez generalizada de medicinas y alimentos.

Sin embargo, no cree que las críticas a El Sistema, que es generosamente financiado por el gobierno socialista de Venezuela, sean justas. Y a diferencia de Dudamel, quien el año pasado terminó un prolongado silencio y criticó al presidente Nicolás Maduro por su brutal trato a los manifestantes de la oposición, Payare espera poder mantenerse alejado de la política polarizadora del país.
Son 43 años que han venido haciendo ese trabajo con diferentes gobiernos y hay todavía personas que están tratando de luchar por El Sistema, dijo Payare, quien condujo por última vez a la Orquesta Juvenil Simón Bolívar en 2016 y planea volver a hacerlo en abril. Si El Sistema no hubiera existido, quizás nunca me hubiera interesado en la música y descubierto la pasión de mi vida.

Sería injusto que otros no tuvieran la misma oportunidad

Fuente: AP

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De hecho, comenta Esteban Araujo, uno de los creadores del sistema hace más de 40 años codo con codo con José Antonio Abreu, su fundador, la salida de los músicos, no deseada, aclara, “ha resuelto, por otra parte, cierta situación de embudo”. En una organización que acoge a 900.000 alumnos en todo el país, movimientos así tienen fácil sustitución. Muchos desean entrar en la auténtica joya del sistema y ahora han encontrado cabida.

Dentro de la organización, no obstante, reconocen la gravedad del problema. Algunos de los que se han ido establecen un directo paralelismo con la situación que atraviesa el país. La escasez es una. Los sueldos actuales de los músicos, al cambio, no lleguen ni a 10 dólares. Eso les obliga a buscar salidas. El prestigio de la orquesta y de los músicos del sistema a nivel mundial lo hacen más sencillo. Hoy es corriente hallar en muchas formaciones internacionales destacadas varios músicos venezolanos.

La economía y la subsistencia son razones de peso. La política, otra. El hecho de que la figura cultural, junto a Abreu, más relevante del país no pueda regresar da una pista. Gustavo Dudamel no ha pisado Venezuela desde que se produjeron las protestas y centra su vida y su trabajo en Los Ángeles, donde lidera la Filarmónica de la ciudad.

La escasez es una causa de la salida de los integrantes. Los sueldos actuales de los músicos, al cambio, no llegan ni a 10 dólares”

El músico actúa en enero en España con la Filarmónica de Viena y no ha querido ofrecer declaraciones en esta ocasión. Pero sí ha dejado sentir su voz cuando la situación se volvió muy crítica en las calles. El pasado abril, días después de que Armando Cañizales, un viola del sistema, cayera muerto de un disparo en la cabeza con sólo 18 años, el director rompió su silencio y escribió un artículo publicado en EL PAÍS y en The New York Times. Dudamel fue tajante: atacaba la represión de Maduro al tiempo que llamaba al diálogo.

El dictador le contestó en una de sus arengas televisadas con tono más bien amenazante. Dudamel no ha vuelto por miedo a represalias. Sus compañeros de la orquesta temen hasta que le retiren el pasaporte y lo encarcelen. Todos están en contacto permanente. Tratan temas profesionales a diario y no por haber salido del país dicen haber abandonado en absoluto la orquesta. “Tocamos juntos desde que tenemos 10 años, la Simón Bolívar es nuestra vida. No la pensamos dejar”, afirma uno de los músicos que no quiere dar su nombre.

Otra muestra de la delicada situación por la que atraviesa el Sistema y las orquestas que de él dependen ha sido la suspensión de las giras previstas. La última que hizo la Simón Bolívar con todos sus miembros originales fue la dedicada a la integral de sinfonías de Beethoven. Fue un acontecimiento que les trajo por España. En Barcelona tocaron el ciclo de las nueve obras al completo. Pero ya, la siguiente salida prevista -una gira por Asia-, fue anulada. En 2018, las actuaciones de la orquesta programadas en España han sido también suspendidas. Dentro del ciclo Grandes Intérpretes de Scherzo, la Simón Bolívar tenía prevista una actuación con Dudamel en Madrid en septiembre. Se mantiene la presencia del director, pero con la Mahler Chamber Orchestra.

Los responsables del Sistema aseguran que no pueden confirmar fechas por adelantado. Las causas de este corte drástico en los tours son, según ellos, económicas. La caída de ingresos por el petróleo ha mermado las generosas subvenciones que aportaba el Gobierno. Pero nadie duda de que también responden a represalias políticas directas.

En los años de Hugo Chávez, el mandatario venezolano fue capaz de utilizar la buena imagen del Sistema como todo un escaparate venezolano a nivel internacional. Les caían premios por todo el mundo. Dirigían a sus músicos de las secciones infantiles y juveniles figuras como Claudio Abbado o Simon Rattle. Los milagros evidentes de su método pedagógico eran reconocidos por prestigiosas universidades y centros docentes que adoptaban sus bases en Europa, Asia y América. José Antonio Abreu recogió en 2008 el Premio Príncipe de Asturias de las Artes por su misión y llegó a ser candidato al Nobel de la Paz.

El sistema y su expresión artística al máximo nivel, la Orquesta Simón Bolívar, se convertían en un imán prestigioso y muy válido para promocionar la Venezuela de corte bolivariano. Maduro no ha sido capaz de ver, entender y mucho menos escuchar sus beneficios. Y ahora, sus responsables, tratan de que el Sistema, como el país, no se venga abajo.

Fuente: Jesús Ruiz Mantilla, en El País

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Por largo tiempo sesionó en Caracas, en los años setenta del siglo pasado, una peña de melómanos a quienes unía un sectario fervor por el ya para entonces desaparecido director de orquesta alemán Wilhelm Furtwängler. Se reunían regularmente en casa de alguno de los frates y sorores de la secta a escuchar raras selecciones de la vastísima discografía del gran maestro beethoveniano. Las más celebradas eran aquellas grabadas antes o durante la Segunda Guerra Mundial en la Alemania nazi.

No se crea, sin embargo, que los miembros de aquel club eran criptonazis latinoamericanos. En absoluto: eran todos gente de ideas en extremo liberales a quienes el presunto (y todavía bastante debatible) pasado nazista de Furtwängler tenía por completo sin cuidado. Les interesaba mucho más dar con una copia de, pongamos, el concierto en Re menor, op. 61 de Beethoven, grabado por la Filarmónica de Berlín con Eric Rohm como solista y dirigida por el egregio, insuperable Furtwängler, en enero de 1944.

Fui invitado unas cuantas veces a esas veladas a las que dejé de ir porque el ritual y la unción con que escuchaban aquellas crepitantes grabaciones de preguerra me resultaban ridículos.

Uno de los fundadores de la secta, hombre acaudalado de quien se decía que no podría reconocer el la en un pentagrama, se las apañó en más de una ocasión para patrocinar presentaciones privadas de alguna agrupación sinfónica local a cambio de subir al podio, batuta en mano, transfigurarse en una mímesis caribeña de Furtwängler y dirigir la obertura de Fidelio. Aún hoy me pregunto qué pensarían de aquel enajenado los músicos de la orquesta.

En cuanto a Herbert von Karajan, de quien sí consta su nazismo (llegó a prologar muchos de sus conciertos con el Horst Wessel Lied, himno del partido nazi, en versión orquestal), aquellos adeptos de Furtwängler se referían a él como si de un mediocre intérprete de perico ripiao dominicano se tratase. Les importaba un bledo si Von Karajan había sido o no miembro de las SS. Al lado de su admirado Furtwängler, Von Karajan se les antojaba un musicastro de aldea, y sanseacabó. En ese juicio, desde luego, ningún melómano que se precie de serlo podría acompañarlos.

He recordado a la peña de los furtwänglerianos caraqueños escuchando el concierto de Año Nuevo que en Viena condujo, días atrás, el controvertido director venezolano Gustavo Dudamel.

Estoy seguro de que, de haber escuchado la versión de la Sinfonía Fantástica de Berlioz que, en 2008 (acaso uno de sus mejores años, hasta ahora), grabó Dudamel para Deutsche Grammophon con la Filarmónica de Los Ángeles, de la que es director titular, también les habría importado un bledo que el joven poster boy del llamado Sistema de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela fuese o no chavista en lo profundo de su ser. Me apresuro a decir que a mí tampoco, y que suscribo todos los elogios que, por citar solo una opinión autorizada, Kurt Masur (uno de mis favoritos desde mucho antes de dejar Masur la Gewandhaus de Leipzig) derramó cuando escuchó por vez primera dirigir a Dudamel.

Sin embargo, como tantos demócratas compatriotas suyos, melómanos o no, su figura suscita en mí una abominación que no emana de su persona, ni de su desempeño en el podio, sino de esa estafa continuada, esa colosal superchería populista, emanación del corrupto petroestado venezolano que desde largo tiempo antes de Chávez se conoce como El Sistema.

Confío en poder ventilarla en el curso de este 2017 que a todos deseo trate mejor que el año pasado.

¿Qué tal la semana que viene?

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