Sus padres, migrantes de origen mexicano, ambos de un pequeño pueblo de Jalisco que decidieron buscar mejor fortuna en Estados Unidos, se embarcaron junto con ella en ese sueño, a pesar de que les supuso enormes esfuerzos económicos y emocionales. Hoy día, la voz de Ailyn Pérez sorprende al mundo de la ópera por su textura, por su fuerza interpretativa, por su calidez emocional y por su admirable virtuosismo técnico.

El papel más reciente en la brillante y fulgurante carrera de Ailyn Pérez fue el de Cio-Cio San, protagonista de Madama Butterfly, esa amante despechada que decide suicidarse ante la cruel traición de su esposo y que hizo levantar a todo el público del Teatro Real de Madrid en una ovación rotunda, muy pocas veces escuchada con tanto aplomo y efusividad. 

Ailyn Pérez, ya convertida en soprano de prestigio, ha interpretado a Violetta en La traviata, a Mimí en La bohème, el protagónico en Thaïs, de Massenet, y un papel que ha sido fundamental en su carrera, Florencia, de la ópera mexicana Florencia en el Amazonas, del músico Daniel Catán, basada en un libreto de Marcela Fuentes Beráin, que se convirtió en la primera ópera mexicana y cantada en español que se estrenó en el Metropolitan de Nueva York. Además ha cantado en la Deutsche Staatsoper de Berlín, en la Ópera Estatal de Hamburgo, en la Staatsoper de Viena y en la Royal Opera House, entre otras.

Con su personaje de Madama Butterfly, en el Teatro Real de Madrid, recibió una de las ovaciones más emotivas de los años recientes, con todo el público de pie durante más de cinco minutos.

“Es un sueño cantar en Madrid, donde además comparto idioma y parte de mi cultura, aunque también me gustaría algún día poder cantar en México, en el Palacio de Bellas Artes o en Guadalajara, o donde sea, pero en mi país.”

Fuente: Armando G. Tejeda, para La Jornada

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Los actores Charlie Chaplin y Brigitte Bardot y los duques de Windsor, así como el entonces presidente francés René Coty, asistieron a la presentación de tres horas en la Ópera de París.

La presentación se retransmitió en directo por televisión a más de 30 millones de personas, pero hasta que el cineasta Tom Volf y su equipo restauraron meticulosamente bobinas de película que habían permanecido olvidadas, solo se había visto en blanco y negro.

Volf, que ha dedicado la última década a promover el legado de Callas, obtuvo las cintas maestras originales de 16 milímetros de la emisión en 2021, tras enterarse de que la cantante las había guardado y almacenado en un sótano.

“Fue una gran sorpresa porque, por lo que todo el mundo sabía, la única copia existente era la ampliamente conocida en blanco y negro, polvorienta, vieja, de segunda, tercera generación”, dijo Volf.

El recital de gala se basó en el vasto repertorio de Callas e incluyó arias como “Casta Diva” de “Norma” de Bellini, “Miserere” de “Il Trovatore” de Verdi y una representación completa del Acto II de “Tosca”.

“Los periódicos lo llamaron: ‘El mayor espectáculo del mundo'”, cuenta Volf.

Nacida en Nueva York en diciembre de 1923, de padres griegos, a Callas se le atribuye el mérito de haber resucitado casi en solitario la técnica vocal del bel canto italiano. Murió de un infarto en 1977, a los 53 años.

Según Volf, los rollos redescubiertos dan una idea de la variedad de Callas como cantante y actriz, y la restauración en color permite observar más de cerca sus gestos, expresiones faciales y su forma de hacer “teatro musicale”.

Según él, el trabajo de su equipo ha hecho que la película sea “tan vívida como si se hubiera rodado el mes pasado”. Se estrenará en cines de unos 40 países entre noviembre y diciembre para celebrar el centenario del nacimiento de Callas.

“No es (la película) algo para expertos conocedores de la ópera, sino algo como se pretendía que fuera en su día, algo que cualquiera pudiera ver y emocionarse al sentirse como si estuviera asistiendo a una actuación de Callas en directo”, dijo.

Fuente: Reporte de Hanna Rantala; edición en español de Javier López de Lérida. Reuters.

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Este recital tendrá una cuota de recuperación de 1,000 y 2,000 pesos. Los donativos servirán para el rescate y conservación de partituras de los siglos XVIII, XIX y XX, compuestas por autores mexicanos e hispanos. Son parte de un compendio de más de 15,000 piezas, alojadas en el Centro Cultural Olivia Gorra, adquiridas por la mezzosoprano veracruzana a lo largo de una década.

“Un porcentaje de los donativos servirá para adquirir materiales de conservación para su manipulación y resguardarlas en condiciones óptimas, incluso ya se elabora un plan de difusión para fomentar la interpretación de algunas de ellas mediante recitales, cursos, conciertos y concursos de canto”, explica.

Para Gorra, quien cantó como soprano al lado de figuras como Plácido Domingo, Rolando Villazón y Andrea Boccelli, la mejor manera de celebrar más de tres décadas de carrera es un concierto, donde compartirá escenario con las sopranos invitadas: Ana Rosalía Ramos, Regina Solórzano y Alegra Valentina Muñoz, además del grupo Chacahua y el ensamble coral Concerto Spirituale.

En el templo religioso se escucharán Concierto en re mayor (Placevole y Allegro), de George PhilippTeleman; Urlicht (Sinfonía No. 2 en Do menor [Resurrección]), de Gustav Mahler; Entrada festiva, de Flor Peeters; A nuestra señora de la que es reina, de Ignacio Jerusalem; Misa criolla (Kirie y Gloria), de Ariel Ramírez; Pie Jesu (Requiem), de Andrew Lloyd Weber; Lacia chio pianga (Almira Rinaldo), de George Friedrich Händel, y Erbarme dich mein Gott y Preludio en fuga en Fa menor (Matthäus Passion), de Johann

Sebastian Bach.

Toda la programación del aniversario podrá consultarse en la página de Facebook

www.facebook.com/gorrioncilla.mexicana?fref=ts y en el sitio web: https://oliviagorra.com/

Fuente: oliviagorra.com

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Ópera Nacional de Finlandia

Una velada con la estrella de ópera más famosa de Finlandia de quien The Guardian dice: “Su voz de soprano radiante y con cuerpo sigue siendo tan poderosa, y su compromiso dramático en el escenario es tan voraz como siempre”.

Las dos partes de la velada muestran dos extremos opuestos de emoción. En primer lugar, la poderosa La voix humaine (La voz humana) de Poulenc cuenta la conmovedora historia de una mujer abandonada. El monólogo de ópera de aproximadamente 45 minutos se interpreta en un estilo de cine negro melodramático. Después del intermedio, la atmósfera cambia dramáticamente, convirtiéndose en un espectáculo estridente de clásicos musicales y repertorio popular. Con la  escena de Jussi Nikkilä y la dirección musical de Dalia Stasevska, este evento se ha organizado específicamente para mostrar el gran arte de Karita Mattila.

Fuente: OperaVision

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En el pasado ha actuado con orquestas como la Filarmónica de Berlín, la Sinfónica de Chicago, la Sinfónica de Houston, la Sinfónica de Atlanta, la Sinfónica de Toronto, la Orquesta de St Luke y la Filarmónica de Viena, entre otras. Ha colaborado con directores de la talla de Sir Georg Solti, Daniel Barenboim, Seiji Ozawa, Sir Charles Mackerras, Michael Tilson Thomas, James Levine, Bernard Haitink, Claudio Abbado, Riccardo Chailly, Christoph Eschenbach y Valery Gergiev. Asimismo ha realizado recitales en Nueva York, Londres, Paris, Praga, Edimburgo (Escocia), Fort Worth y Washington D.C.

Fuente: universal.es

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Elegir las más grandes sopranos de la historia es una tarea titánica. Reducirlas a 10, se vuelve un reto imposible.

¿Prefiere a la vieja escuela con divas como Nellie Melba o Kirsten Flagstad o las superestrellas de hoy – Angela Gheorghiu, Anna Netrebko y Renée Fleming? ¿Voces puras y perfectas para música antigua como Emma Kirkby o los vocerrones wagnerianos? El sitio británico Sinfini Music publicó esta lista de las más grandes sopranos. ¿Qué le parece?

Top Ten de las más grandes sopranos 

1. María Callas

“La reina de La Scala”, “La Divina”, “La Biblia de la ópera” ¿quién si no María Callas? A la Callas se le admiró en dos facetas –como artista y como mujer, pero para el público fue la mezcla embriagadora de las dos que la convertiría en leyenda.

Su repertorio se extendía desde el bel canto de Donizetti hasta Wagner. Tosca, sin embargo, será siempre recordado como su mejor papel. Su apasionada declaración “Vissi d’arte, vissi d’amore” (“he vivido para el arte, he vivido para el amor”) es un fiel reflejo de su filosofía de vida.

María Callas https://bit.ly/2Iir6QD

2. Joan Sutherland

Cuando Pavarotti te llama “la voz del siglo”, sabes que eres especial. Sutherland , tal vez la mejor soprano coloratura de todos los tiempos, fue celebrada por su extraordinaria variedad, agilidad y tono plateado.

Un encuentro fortuito con “un joven pianista de Bondi” le cambió la vida; Richard Bonynge se convirtió en su esposo y mentor musical, la alejó de Wagner para acercarla al repertorio de bel canto. Sutherland encontró su nicho en las heroínas de Donizetti y Bellini –Lucia, Norma, Amina– aunque su favorita era María en La fille du régiment.

Joan Sutherland https://bit.ly/2Uykp3H

3. Montserrat Caballé

En abril de 1965 la mezzo norteamericana Marilyn Horne actuó en Lucrezia Borgia de Donizetti en el Carnegie Hall. En mayo, su reemplazo de último momento se convirtió en una estrella. El fulgurante éxito de Montserrat Caballé, con una carrera que registra 99 actuaciones en el Metropolitan Opera de Nueva York, fue impulsado por su increíble técnica.

Capaz de enormes hazañas en cuanto a control de la respiración y pianissimos extremos, rápidamente se estableció como figura prominente en el renacimiento del bel canto. Caballé cantó a los grandes protagónicos de Verdi, Donizetti y Bellini.

Montserrat Caballé https://bit.ly/2YYpEsS

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4. Kiri Te Kanawa

Una voz de inusual calidez y suavidad desde Nueva Zelanda. Sir Colin Davis recuerda una audición temprana, “no podía creer mis oídos, era una voz tan increíblemente hermosa. Era una voz hecha para papeles nobles, sensuales – Strauss: Marschallin, Elisabeth deValois, Anna Bolena.

Su gran oportunidad llegó como la Condesa de Almaviva en Las bodas de Fígaro en Covent Garden, pero más dramático fue su debut en el Met al entrar a cantar de suplente su primera Desdémona ¡con una antelación de tres horas!

Kiri Te Kanawa https://bit.ly/2I4OvWI

5. Lucia Popp

El canto era tan sólo la tercera carrera de la soprano austriaco-eslovaca Lucia Popp, quien coqueteó con la medicina y el teatro antes de instalarse en la música. Su voz dorada sufrió una metamorfosis similar, que maduró desde una mezzo estudiante a una soprano coloratura joven, antes de desarrollar una calidad lírica, más apta para Wagner, así como Mozart – eventualmente Eva de Die Meistersinger von Nürnberg se convertiría en uno de sus papeles más acertados.

Popp, una chica bonita y de buen carácter, fue cualquier cosa menos una diva clásica y esta misma dulzura se impregna en sus muchas grabaciones, que incluyen lieder, así como roles operísticos clásicos.

Lucia Popp https://bit.ly/2WLhty2

6. Renée Fleming

“En mi larga vida, he conocido tal vez a dos sopranos con esta calidad vocal”. ¿Pero quiénes eran las sopranos estrellas de Sir Georg Solti? Renata Tebaldi y Renée Fleming.

Ganar las audiciones de Ópera Metropolitana de NY fue un punto de inflexión para Fleming. Desde entonces esta soprano lírica, fue la diva predilecta del Met y su repertorio es ampliamente variado, canta Strauss, Verdi y Mozart, así como música contemporánea.

Renée Fleming https://bit.ly/2UG5FQ9

7. Victoria de los Ángeles

Victoria de los Ángeles fue la paradoja más encantadora de la ópera. Después de ganar uno de los concursos principales de canto, la soprano de 24 años de edad recibió una llamada telefónica de La Scala para ir inmediatamente a hacer una audición.

Ella declinó porque había prometido ir directamente a casa a sus padres. Sin embargo, eso no descarriló su carrera y la soprano hizo su debut en el Met, Covent Garden y La Scala en una sola y triunfal temporada. Puccini, Debussy, Wagner, De los Ángeles cantó todo, pero siempre fue más feliz en los escenarios de las salas de concierto.

Victoria de los Angeles https://bit.ly/2IjL79B

8. Jessye Norman

Con una personalidad que coincide con su poderosa voz, Jessye Norman es una figura inamovible entre las leyendas de la ópera. La soprano afroamericana combina energía pura con una riqueza y profundidad de tono ideal para la heroínas de Wagner –Isolde, Elisabeth, Kundry, Sieglinde, canciones de Strauss, así como Dido de Purcell y Alceste de Gluck.

Norman fue también la primera cantante en aparecer en el Met en la producción de Erwartung de Schoenberg. Lamentablemente la carrera de Norman (lanzada con un triunfo en el Concurso de Munich en 1968) han sido eclipsada en tiempos recientes por un largo caso de difamación –un triste post-scriptum para la carrera de una artista monumental.

Jessye Norman https://bit.ly/2I5lYQu

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9. Anna Netrebko

Anna Netrebko se convirtió en la primera soprano en aparecer en la lista Time 100 de la revista Time en 2007. Su historia es un cuento de hadas musical, de la limpieza de suelos en el teatro Mariinsky a debutar triunfalmente a la edad de 22 años.

Su surgimiento con Donna Anna en el Festival de Salzburgo en 2002 condujo a los contratos en La Scala, Covent Garden y Carnegie Hall. Netrebko, una soprano lírica, de buena presencia y capacidades histriónicas es ideal para papeles de gran ópera –Mimí, Violetta, Juliette.

En 2013 hizo historia como la primera soprano en encabezar tres galas de estreno consecutivas en el Metropolitan Opera –Anna Bolena, L’elisir d ‘ amore y Eugene Onegin.

Anna Netrebko https://bit.ly/2G5o4h5

10. Gundula Janowitz

Una protegida de Herbert von Karajan, Gundula Janowitz es quizá la mejor intérprete mozartiana de todos los tiempos. Su voz lírica tenía una pureza inusual y una claridad que compensa cualquier debilidad de proyección, lo que le permitió cantar Sieglinde y Elsa, así como los papeles más ligeros como Pamina y Marzelline.

Las grabaciones de La flauta mágica con Klemperer y de las Cuatro últimas canciones de Strauss con Karajan siguen siendo sus grandes éxitos.

Gundula Janowitz https://bit.ly/2KfsA0M

¿Quiénes faltaron en la lista?

Quizá Kirsten Flagstad, Mirella Freni, Leontyne Price, Nina Stemme, Renata Tebaldi, Birgit Nilsson, Elly Ameling, Kathleen Battle, Angela Gheorghiu, Karita Mattila. ¡Qué difícil!

Fuente: Sinfini Music

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El público interesado en la presentación podrá hacerlo de manera gratuita a través de la liga, en la página del Teatro Regio di Parma, como parte del programa Festival Verdi Home Streaming. La transmisión podrá visitarse a partir de las 20:00 horas de Roma y las primeras horas del martes 7 de abril en México. La transmisión permanecerá vigente hasta el miércoles 8 de abril.

La función es parte de un programa de transmisión de las 11 obras más aplaudidas de las últimas 15 ediciones del Festival Verdi y se estrenó el pasado viernes con la presentación de “La Traviata”, interpretada por Svetla Vassileva y Massimo Giordano, y “Nabucco”, en la voz principal de Leo Nucci, el pasado domingo.

Otras de las obras que se estrenarán cada tercer día serán “Rigoletto”, “Falstaff”, “Aída”, “Macbeth” y “Don Carlo”.

Nacida en la Ciudad de México en 1984, María Katzarava fue ganadora de la competencia nacional Carlo Morelli, en 2005, y de Operalia, en Canadá, en 2008. Ha sido una de las pocas sopranos mexicanas que han pisado las tablas de la Scala de Milán para hacer escuchar su voz. También ha actuado en escenarios de prestigio como el Royal Opera House, en Londres; el Grand Théâtre, de Ginebra y el mismo Palacio de Bellas Artes en nuestro país. Fuente: Ricardo Quiroga para El Economista

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Vía telefónica aseguró a Excélsior que el premio la ha llenado de mucha felicidad y recordó que el sábado 7 de marzo volverá a nuestro país para cantar al lado del tenor Mario Rojas, en la gala del XC Aniversario del teatro Isauro Martínez de Torreón.

La joven intérprete recibió por el primer premio, que compartió con otros cuatro cantantes, un premio por 25 mil dólares que recibió de manos del tenor Javier Camarena.

El jurado estuvo integrado por Sophie de Lint, directora de la Dutch National Opera; Ian Derrer, gerente del Dallas Opera; Jonathan Friend, administrador artístico del Metropolitan Opera; y Gregory Henkel, director artístico del San Francisco Opera.

Así como Sophie Joyce, directora del Lindemann Young Artist Development Program, del Metropolitan Opera; Melissa Wegner, directora ejecutiva del Monc; y Diane Zola, asistente general de la misma casa.

Cabe apuntar que dichas audiciones se realizan desde 1954 y son observadas por directoras de las más importantes casas de ópera de todo el mundo, para descubrir a las jóvenes promesas de la ópera.

Vélez Luna ha tenido un exitoso año, luego de que en noviembre de 2019 obtuviera el primer premio del de la edición 37 del Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli, realizado en la sala principal del Palacio de Bellas Artes.

Aunado a esto, anunció a este diario hace unas semanas que también fue elegida para integrarse al Studio Opera de Chicago para el periodo 2020-2021, dirigido por la prestigiosa soprano Renée Fleming, donde también se encuentra el tenor lagunero Mario Rojas, quien egresará en este año.

Vélez Luna, que inició su educación musical con Octavio Arévalo, también obtuvo el primer lugar en la Región de la Costa del Golfo de las eliminatorias del Opera National Competition.

En 2018 también fue ganadora en las eliminatorias de este mismo concurso celebrado, en 2018, en San Miguel de Allende.

Su repertorio incluye Le nozze di Figaro (Contessa y Susanna), Bastián y Bastiana (Bastiana) y Così fan Tutte (Fiordiligi) de W. A. Mozart, así como L’elisir d’amore (Adina) de Gaetano Donizetti, y La Bohème de Puccini.

Fuente: parandoreja.com

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Fuente: Notimex

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