Sonata para violín op. 47 «Kreutzer» de Ludwig van Beethoven

Publicado: abril 28, 2019 Última Modificación abril 28, 2019 Por: adminmusica

Francesca Dego, violín; Francesca Leonardi, piano

 

La historia de la Sonata para violín no. 9, llamada «Kreutzer», es antigua y altamente mitologizada. Beethoven la escribió originalmente para un joven virtuoso llamado George Bridgetower, con quien la estrenó al piano. Aparentemente, los dos se pelearon más tarde por un interés romántico, y Beethoven decidió que preferiría dedicar la sonata a Rodolphe Kreutzer, el violinista francés con quien tocó uno de los op. 12 años antes. Según Héctor Berlioz, Kreutzer encontró su sonata «bastante ininteligible». Leo Tolstoi, por ejemplo, se interesó especialmente en la obra, y la describió como un personaje con un poder especial para despertar sentimientos eróticos en su novela La sonata a Kreutzer. Beethoven la publicó con el subtítulo «a la manera de un concierto», enfatizando la importancia del violinista y el extremo virtuosismo de la pieza. De hecho, esta es la primera sonata para violín que realmente trata a ambos instrumentos como iguales.

La obra es masiva, aunque sólo tiene tres movimientos.

Comienza con una introducción ya legendaria y bastante disonante, mostrando de inmediato técnicas difíciles tanto en el piano como en el violín. La sonata no alcanza su tonalidad principal de la mayor hasta que una sección repentinamente tranquila se adentra en el desarrollo. Hasta entonces, se mueve rápidamente entre tonalidades relacionadas con texturas casi orquestales, creadas por un uso libre de las capacidades de ambos instrumentos. La Sonata «Kreutzer» está muy por encima de cualquier otra sonata para violín de Beethoven en cuanto a su amplitud, su virtuosismo y su incesante desarrollo de pequeños fragmentos melódicos.

 

El segundo movimiento, igualmente amplio, es un tema y variaciones en Andante. Se basa en una melodía larga y compleja; esto es inusual, ya que estos temas son generalmente simples, por lo que las variaciones pueden desarrollarse en muchas direcciones diferentes. La sonata data de un periodo bastante temprano en la carrera de Beethoven, 1803, pero ya muestra el increíble talento para crear variaciones que serían la fuente de obras maestras posteriores como las Variaciones Diabelli. Después de la intensidad del primer movimiento, la variedad de este movimiento central proporciona un respiro muy necesario.

 

El final de Presto se compuso originalmente para la Sonata para violín no. 6 en la mayor, pero Beethoven optó por usarlo en la «Kreutzer». Esta música da la sensación de movimiento perpetuo, con momentos ocasionales de pausa. El tono general es más claro que el del primer movimiento, lo que lleva a algunos a preguntarse si Beethoven pretendía que la sonata terminara con este movimiento o lo agregó en el último minuto. En cualquier caso, presenta una conclusión enigmática y larga de lo que sin duda representó un paso gigante en la historia del género.

 

Fuente: Ethan Allred para cnmw.org

Comentarios

Suscríbete y recibe lo mejor de Música en México

Escucha música clásica en línea aquí