Mirar la música, escuchar las imágenes: el piano en la pantalla
El mundo de los medios, de la televisión y de los discos ha cambiado profundamente la forma en la que escuchamos y vemos la música clásica cada día.
Francesco Milella
Tocar la muerte: cuando la música siente la guerra
La música y la guerra parecen hoy hablar dos idiomas opuestos. Sin embargo, sus historias se han ido cruzando de distintas formas
Fechas y notas
Las fechas no son números, son claves para entender la historia de la música, crear conexiones, abrir puertas y dar un significado distinto a las notas. Las bodas de Fígaro de Mozart son un ejemplo.
Música y misoginia
Desde hace un siglo el papel de las mujeres en la música comienza a cambiar: después de siglos de silencio y exclusión
Charla Musical. ‘Fuera de Europa: componer ópera italiana en el México independiente’
Francesco Milella es un musicólogo italo-mexicano, experto en historia de la ópera en los siglos XVIII y XIX y sus transformaciones entre Europa y America Latina.
Arvo Pärt: música para nuestras heridas
Tráfico, reuniones, ruido, gente… y más tráfico: volvemos a la casa, nos quitamos los zapatos, nos acostamos en el sillón y ponemos el álbum más reciente de Arvo Pärt.
La razón de las notas: la música del barroco al clasicismo
Charlas Musicales:La razón de las notas: la música del barroco al clasicismo por Francesco Milella
La parténope, la primera ópera mexicana
Diez años después de su llegada al Nuevo Mundo, la ópera finalmente tocó tierra mexicana. Era el 26 de mayo de 1711; en el Palacio Virreinal de la Ciudad de México el joven compositor criollo Manuel de Sumaya
Charla Musical. La conquista de México en la ópera: Historia y Ficción.
No te pierdas la transmisión de la Charla Musical entre Francesco Milella y Luis de Pablo Hammeken este miércoles 27 de octubre en punto de las 6pm CDMX
BOMARZO: ÓPERA Y DICTADURA ARGENTINA
La historia de un conde renacentista italiano, Pier Francesco Orsini, enfrenta la censura de la dictadura militar argentina.
Después de la guerra: la Sinfonía n. 6 de Sergej Prokofiev.
Dos años después de la conclusión de la Segunda Guerra Mundial, Prokofiev decide recordar los dolores de esos años y conmemorar sus víctimas con una obra ‘patológica’.
