Turandot de Giacomo Puccini (1858-1924)

Publicado: febrero 19, 2018 Última Modificación febrero 21, 2018 Por: adminmusica

 

Turandot                 Rebeka Lokar

Calaf                       Jorge de León

Liù                           Erika Grimaldi

Timur                       In-Sung Sim

Altoum                    Antonello Ceron

Ping                         Marco Filippo Romano

Pang                         Luca Casalin  

Pong                         Mikeldi Atxalandabaso

Un mandarín            Roberto Abbondanza

Príncipe de Persia   Joshua Sanders

Coro                        Coro del Teatro Regio

Orquesta                 Orquesta del Teatro Regio

 

Música                    Giacomo Puccini

Texto                      Giuseppe Adami y Renato Simoni, basado en Carlo Gozzi

Concertador          Gianandrea Noseda

Escena                  Stefano Poda

Escenografía         Stefano Poda

Vestuario               Stefano Poda

Iluminación           Stefano Poda

Coreógrafo            Stefano Poda

Director de coro   Claudio Fenoglio

 

Turandot es una de las óperas más famosas del mundo. ¿Quién no ha escuchado “Nessun Dorma”, ya sea en el contexto de la ópera o como una aria independiente? Nadie duerme en el aria, por temor a la muerte, porque Turandot busca el nombre del Príncipe con el que no quiere casarse, y prefiere que la maten, hasta que de repente cambia de opinión. Vemos la imagen de una mujer orgullosa, que parece no desear prepararse para su propia boda, y sin embargo, la ópera termina como en un cuento de hadas, desafiando la trágica muerte de Liù.

Pasamos ahora a los destinos entrelazados de Liù y Turandot. Esta última es feroz, está enojada, es su propio jefe y es cruel: Liù se ha dejado torturar y sacrifica su vida por amor, y a Turandot no parece importarle. Turandot encarna un espíritu de independencia en su furia: su antepasada fue violada y asesinada, y ella, en resumen, quiere vengar a su predecesora. Aquí hay temas importantes que tratan sobre la independencia y los roles de las mujeres en las sociedades pasadas y presentes.

¿Y qué hay de Liù? Le ha suplicado a Calaf que no participe en el juego de vida o muerte que la Princesa ha establecido con sus acertijos, pero ha ignorado sus suplicas.

Puccini murió antes de que pudiera terminar esta obra maestra. La mayoría de las compañías de ópera realizan la versión terminada por Franco Alfano, que es menos creíble. La boda de Calaf y Turandot se ridiculiza a menudo como un final irreal que no es fiel a las intenciones artísticas originales del compositor. De hecho, Alfano escribió un segundo final, ejecutado con frecuencia, después de que su primera versión fuera duramente criticada. La versión de 2001 de Luciano Berio se considera más transparente y menos reverencial, pero esencialmente es la misma narrativa. Puccini había esbozado este cambio de rumbo, pero le había preocupado su falta de credibilidad y había estado trabajando para encontrar una mejor solución dramática.

Las decisiones son un tema importante en esta ópera. Tanto Turandot como Liù toman decisiones importantes. La princesa se centra en protegerse a toda costa, mientras que la esclava Liù da la vida protegiendo a alguien que ni siquiera aprecia su sacrificio: después de que Liù muere, Calaf besa a Turandot. Fascinantemente, a pesar de que una mujer efectivamente mató a la otra, la historia proporciona un contexto suficiente para que la audiencia comience a entender las dos líneas de acción de las mujeres, incluso si la decisión de Turandot no despierta mucha empatía. En la alegría recién descubierta de Calaf y Turandot, vemos algo falso. La muerte de Liù aún resuena, sin terminar, sin resolverse, queda obsoleta por la insensibilidad de Calaf.

La complejidad del material temático en Turandot parece requerir más reflexión que un simple matrimonio entre el Príncipe Calaf y la Princesa Turandot, por no mencionar los problemas que podrían surgir cuando los recién casados ​​comenzaran a hablar de los recientes acontecimientos, en los que las cabezas rodaban. Quizás Calaf incluso podría despertarse y darse cuenta de que la mujer que dio su vida por él fue quitada del mundo por la mujer con la que ahora comparte su vida. Una dicotomía interesante, que Puccini probablemente hubiera explorado más plenamente si hubiera tenido tiempo de terminar la ópera él mismo.

Fuente: Opera Vision

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