El piano dominó el pensamiento creativo de Rajmáninov desde el principio. Incluso sus cuatro primeras piezas para piano de 1887 revelan el extraordinario sentido de parentesco que sentía con el instrumento. Sin embargo, estas encantadoras primeras obras fueron superadas por su primera pieza para evocar la pasión inquietante que seguiría siendo una fuerza poderosa en su música durante las próximas décadas: el Preludio en do sostenido menor. Este se convirtió en uno de los cinco Morceaux de fantaisie que atrajeron los elogios de Chaikovski, y el compositor, aunque a menudo sufría dolorosos episodios de inseguridad, rara vez era incapaz de producir el tipo de piezas de salón que disfrutaban de una audiencia preparada.
Morceaux de fantaisie Op. 3
Konstantin Scherbakov, piano
Sin embargo, pronto tuvo ambiciones más altas en mente, emulando a Chopin (y antes que él) a Bach al componer la secuencia de Preludios Op. 23 en los primeros años del siglo XX, y siguiéndola con dos sonatas que exigieron la técnica prodigiosa que casi él. único de los artistas contemporáneos podría organizar. Los Preludios Op. 32 datan de un estallido de creatividad de dieciocho días al estilo Schumann, pero destilan la imaginación pianística de Rajmáninov en su forma más diversa, completando el ciclo.
Preludios Op. 23
Nikolai Lugansky, piano
Preludios Op. 32
Adrian Brendle, piano
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