Capriccio para piano y orquesta

Después de su éxito como solista con su Concierto para piano y alientos, que interpretó casi cuarenta veces en Europa y América, Ígor Stravinski decidió que otra obra maestra para piano y orquesta estaba a la orden del día.

Capriccio
Por Música en México Última Modificación agosto 2, 2021

Yulianna Avdeeva, piano 
Kent Nagano, director
Orquesta Sinfónica de Montréal

Después de su éxito como solista con su Concierto para piano y alientos, que interpretó casi cuarenta veces en Europa y América, Ígor Stravinski decidió que otra obra maestra para piano y orquesta estaba a la orden del día. Habiendo demostrado su afecto por Chaikovski utilizando muchas de sus temas en el ballet El beso del hada de 1928, pensó en extender esa influencia en la nueva obra con una generosa aplicación melódica, aunque confesó que mientras escribía la pieza estaba pensando en los dos compositores que llamó los “Beau Brummels” de la música, Weber y Mendelssohn.

Si uno escucha asociación con los compositores mencionados es una cuestión para el oído individual, pero según casi cualquier cálculo, el Capriccio para piano y orquesta  de 1929 es una pieza curiosa. Tiene una estructura tradicional de tres movimientos, pero obstinadamente elude cualquier otra semejanza con las convenciones formales del estilo concierto. Es complicado y técnicamente exigente para el solista, pero evita ser una obra de bravura. Su amalgama de estilos gira en torno a un perfil stravinskiano notablemente vital sobre el que se puede encontrar a veces superpuesto el teclado maquínico de Prokofiev, la despreocupación asustadiza de Poulenc, el ajetreo sin esfuerzo de Saint-Saëns e incluso una pizca del hungarismo rapsódico de Liszt. Realmente no hay nada que limite a esta obra. Por el contrario, Stravinski parece haberse propuesto ser absolutamente encantador y atractivo, y logró este objetivo de manera inteligente. Considerando el atractivo del Capriccio y su accesibilidad a través de su contemporaneidad a mitad de camino, no hay razón aparente para su abandono general por parte de los pianistas actuales. 

Dado que el último movimiento se escribió primero, se podría culpar al inusual procedimiento compositivo de Stravinski por la falta de coherencia de pensamiento estilístico y el tenor emocional de la obra. Sin embargo, la ambigüedad resultante es parte del encanto del Capriccio.

Fuente: Orrin Howard, para la Filarmónica de Los Ángeles

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