Sonatas para cello y piano op. 102 no. 1
Steven Isserlis, cello
Peter Evans, piano
La composición de las sonatas para violoncello y piano de Beethoven no tenía precedentes; no había modelos que seguir en las obras de Haydn o Mozart, además el cello acababa de liberarse de su papel de bajo continuo tradicional en aquella época. De hecho, Beethoven fue el primero en escribir por completo las partes del teclado para este tipo de obras.
Grandes brechas temporales separan la composición de las sonatas para violoncello y piano de Beethoven. Las dos primeras, op. 5, fueron compuestas en 1796, mientras que Beethoven estaba en Berlín. No se embarcaría en otro proyecto similar hasta 1807, cuando compuso la Sonata op. 69. Ocho años después volvería a escribir un par de sonatas que aparecieron como el op. 102.
Publicadas en Bonn en marzo de 1817, las Sonatas para violonchelo y piano, op. 102 fueron dedicadas a la condesa Marie von Erdödy (1779-1837), aunque la dedicatoria apareció en una publicación posterior en Viena. La condesa había sido amiga del compositor desde 1803. De hecho, Beethoven vivió con los condes Erdödy por un tiempo, en 1808. La condesa, quien después de abandonar Viena en 1815 continuó manteniendo correspondencia con Beethoven, también recibió la dedicatoria de los Trios op. 70. Durante el último año de la residencia de los Erdödys en Viena, pasaron el verano en Jedlersee con Beethoven. Debido a que el palacio del conde Razumovsky se había incendiado a principios de año, su violonchelista residente, Joseph Linke, también pasó el verano en Jedlersee con la familia Erdödy. El contacto cercano de Beethoven con el violonchelista sirvió de inspiración para la composición de las sonatas.
El opus 102 se desarrolló durante el período de retiro de Beethoven de la sociedad, lo que quizás explica la intimidad de estas obras. La distancia autoimpuesta de sus compañeros vieneses probablemente se debió en gran parte al deterioro creciente de su audición, los libros de conversación datan de 1818 en adelante. La construcción general de cada una de las sonatas revela la búsqueda continua de Beethoven para crear una obra fluida que fuera más que una suma de sus movimientos.
Sonatas para cello y piano op. 102 no. 2
Sol Gabetta, Violoncello
Nelson Goerner, Piano
En la partitura autógrafa, Beethoven se refirió al Opus 102 no. 2 como una sonata “libre”. Es fácil entender por qué Beethoven usó ese término. La obra transcurre en dos movimientos rápidos, cada uno con un segmento lento e introductorio. Como en la Sonata para piano “Waldstein”, op. 53, la introducción lenta al final actúa como un intermezzo, reemplazando un movimiento lento. También hay una reminiscencia de la introducción lenta del primer movimiento antes del final, como también ocurre en la Sonata para piano núm. 28, op. 101. Aunque el op. 102 no. 2 termina en do mayor, el primer movimiento es en la menor, su relativo menor. En un movimiento inusual, Beethoven se mueve desde la tónica en la introducción lenta del primer movimiento al relativo menor durante el resto del movimiento, creando efectivamente una enorme cadencia rota que domina el proceso hasta el final. Beethoven utilizó planes armónicos similares en sus Cuartetos para piano, WoO. 36, de 1785.
Fuente: John Palmer para allmusic.com
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